專訪導演徐紀周：這一次，楊洋是我的流川楓
“我最想拍的是《灌籃高手》，而這一次，楊洋就是我的流川楓。”
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《特戰榮耀》收官在即，導演徐紀周向「文娛春秋」強調。
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這句話，暴露了徐紀周的“野心”——執導一部與《灌籃高手》相似的“經典”，且他也有此信心。
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現實也如此嗎？
燈塔數據4月28日顯示，《特戰》的成績確實能打：上線24天，在騰訊視頻正片播放佔有率平均13%左右，總播放量破18億；優酷網的實時熱度連日排名絕對第一；在愛奇藝，與現實主義劇作《親愛的小孩》的熱度一直呈你追我趕搶第一的態勢。在衛視的成績不及網絡平臺耀眼，但在東方衛視也突破0.7%，精簡版劇情在浙江衛視有0.3%，總局4月初的收視率排行榜中，《特戰》位列前五。
與網播熱度等同的還有網友們的核心疑問：軍旅劇是流量明星轉型的墊腳石嗎？楊洋又擔得起爲他量身定製的燕破嶽嗎？
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徐紀周對「文娛春秋」表示，“沒有S級的楊洋，就不會有S級的《特戰》。”
他從不迴避楊洋身後的流量，對所謂“主角光環”的質疑不置可否，“正是有了楊洋的加入，纔會湊出這麼一個頂級S+的盤子，才能拿到最好的資本支持，用最好的資源，最優的配置，最長的週期，拍最高水準的軍旅，這就是互聯網時代我們需要遵循的製作算法。”
01 少年徐紀周碰到少年楊洋
比“特戰”還能打的那就是主角燕破嶽了。
甫一出場便坐實“兵王”之名，在一場長達十幾分鍾深入東南亞毒梟老窩營救人質的高光戲裡，燕破嶽在泥水裡掙扎，在血水裡翻滾，人形拳直刺肉，榴彈炮不長眼，最後以燕破嶽打落水底下收場。鏡頭一轉便回到“拽王”燕破嶽初入伍時的場景，單兵硬件素質最強且不甘人後處處爭強的他，怎麼看都是新兵裡最欠收拾的那隻出頭鳥。
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如此踩中粉絲爽點的角色設定，在諸多軍旅題材中並不脫俗，也難逃扮演者楊洋“耍帥”嫌疑——但如果你要這麼想，可能就淺了點。
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燕破嶽很快就被現實教訓了。大軍營裡就連炊事班裡都有出招即封神的掃地僧，實戰真正到來時，更不存在百戰百勝無所不能，主角光環的彩虹泡泡在一次一次的高潮迭起中破滅，反而燕破嶽在一路過關殺敵後PTSD（戰後應激創傷綜合症）了，把自己關在衛生間的燕破嶽挫敗茫然無助，這怎麼能不叫觀衆emo……
忍不住問：導演，說好的燕破嶽是爲楊洋量身定製的呢？虐流量明星這麼狠，人家粉絲答應嗎？
製片人李匡寧告訴「文娛春秋」，2018年中，《特戰榮耀》劇本改編至1/3時，導演徐紀周和主演楊洋同時進入了團隊，如同《特戰》播出時導演所言，燕破嶽確爲楊洋量身定做。
徐紀週迴答了「文娛春秋」的疑問，“狂傲拽屁招人煩這一點，可能正是我和楊洋內心契合的那部分。”
世人只見楊洋360度無死角的帥和盛世美顏背後的滾滾流量，只有徐紀周看到了楊洋心中的渴望。這個優秀的“別人家的孩子”，從小練舞一路跳到解放軍藝術學院，出道便在聚光燈下成爲流量擔當，最需要卸下的可能正是萬千注意力加碼於他的這些標籤。
徐紀周初見楊洋，便閒聊出了這位文藝兵心中的熱血渴望，“導演，其實我最想演的就是特種兵。”用製片人李匡寧的話說，這是“當一個少年遇到另一個少年”，二人一拍即合，“有了這份碰撞和了解，熱血感、自信感、昂揚感就出來了”。
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“你看楊洋的成長軌跡，在每一個階段，他都是最優秀的，那怎麼能不容許他拽？”楊洋的優秀與驕傲，徐紀周選擇了一分不差的保留，於是“木秀於林，風必摧之”便成爲燕破嶽最初的劫，但這也是徐紀周和楊洋個人成長中感觸最深一點。
傳統教育裡被打壓長大的這兩個男人，很瞭解太優秀太個性意味着什麼，“你再看《霸王別姬》，多大的人了，見師父都得扒開褲子被打屁股。楊洋怎樣才能保持領舞？那一代人都一樣。有這樣的楊洋，纔有了這樣的燕破嶽。”
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徐紀周向「文娛春秋」表示，其實我最想拍的就是《灌籃高手》，而這一次，楊洋就是我的流川楓。
被量身定製的還有“喜劇人”蔣龍飾演的呂小天。與徐紀周導演“相逢於微時”只有一面之緣的他，當時難抑“過分的熱情”，“強烈輸出”自己，居然就在半年後的某天收到導演的信息，“去年對你印象特別深刻，按你這個勁在下個戲裡寫了個角色。”於是纔有了我們看到的那個胸無大志卻能肝膽相照的快樂擔當呂小天。
02 新一代軍旅劇觀衆的審美，變了
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對演員楊洋之於角色燕破嶽有了清晰的畫像後，角色燕破嶽之於一部特戰兵軍旅作品，又該如何定位呢？這是創作團隊最開始需要搞明白的。
軍旅戲，是導演徐紀周和編劇馮驥最擅長的領域，二人前兩部合作作品是軍旅題材的兩部巔峰《永不磨滅的番號》（2011年）和《戰雷》（2013年）。磨鐵娛樂有意全產業鏈打造一部新軍旅片。當磨鐵娛樂的趙靚——也是本劇後來的聯合制片人，2017年拿着小說《中國特種兵之特別有種》找到馮驥，馮驥又找來自己的老搭檔徐紀周時，他們倆很清楚這部網絡“兵王”爽文和電視劇還有一個銀河的距離。
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其時，市場上已有爆款《戰狼2》《紅海行動》，二者把這一波觀衆的國民情緒和民族自信醞釀發酵到“滿弓”的狀態，接下來的爆款是什麼？資本的熱錢已經蠢蠢欲動。
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“當他們說用最好的資源支持我去拍一部中國軍事題材裡創天花板的戲”時，《戰雷》之後已經對軍旅題材徹底擱置的徐紀周對「文娛春秋」承認，自己“有慾望去做這個事兒了”。他很清楚，從資源、資本到技術與平臺，再到觀衆對軍旅作品的審美標準，都已經在過去幾年經過幾輪更新迭代後有了新的展現。
何爲軍旅作品觀衆新的審美標準？李匡寧對「文娛春秋」做了一個解釋：00後這批軍人生活成長的這個年代，是祖國逐漸強盛的年代。從他們有記憶開始，祖國的發展都在上行道，所以他們的精神氣質是洋溢着自信感的，他們的身上是有一種天不怕地不怕的民族精神的。那麼與之相伴相生成長的就是我們新一代的觀衆審美，也是自信昂揚的。
新的審美在倒逼新的表達方式。於是，“拽王”燕破嶽橫空出世毫不違和，他的獨立自主性，甚至有點過分強調自己主張的狂傲，在軍營的大背景下，有了最強烈的不適應和最刺激的碰撞。接下來的設計便順利多了，燕破嶽的心理動因又爲何？兒時的綁架加強了他的不安全感，也激活了他爭強好勝的性子。
李匡寧的原則是“寫實年輕軍人與當代軍營”，《特戰》一個非常鮮明的標籤是“青春化”。也正是這個年輕的標籤，《特戰》鎖定並拓寬了軍旅作品的觀衆羣體。數據顯示18-23歲的觀衆超35%，30歲以下觀衆佔比近70%，且超55%的觀衆爲女性，而《特戰》穩穩鎖死的這波新軍旅作品觀看主體，和“流量王”楊洋的粉絲重合度非常高。這也可以解釋爲何《特戰》的網絡播放成績要遠遠好於衛視成績。
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03“跪接刀片”是爲“輿情疏導”
這支年輕化的創作團隊，還有着同樣年輕態的輿論應對機制。
“前武警某機動支隊特勤中隊戰士呂小天同志，在突發事件中，爲了保護人⺠羣衆的生命財產安全，英勇犧牲。”4月23日21：16，一則以新聞形式開頭的長文章在微博發酵。文章由《特戰榮耀》軍事指導、執行導演黃漢森發佈。在呂小天在熒幕犧牲數小時後，這個角色便和無數在絕境中做出犧牲的烈士一樣，以“一個英雄的形象活在大家心中”。
一個小時後，呂小天的扮演者蔣龍發佈長文，告別完成了英雄夢的呂小天。
時間倒退一天，4月22日兩大衛視三個平臺在預告次日特戰劇情後，#呂小天犧牲#就衝上微博熱搜。23日晚9：04導演徐紀周微博“跪接刀片”，並解釋犧牲有參考真實事件，同時督促執行導演黃漢森小作文來解釋原委——這纔有了我們開頭看到的“新聞式悼念”。
這是《特戰榮耀》播出後第二次迴應劇情進展，以嚴謹的、平等的、尊重的姿態。距離導演上一次長文《關於鏡頭晃的問題，我來道歉》過去七天。自稱“流量時代創作者被邊緣化”的導演徐紀周稱此爲“輿情疏導”，“不能坐等輿論淤積發酵，需要主動給觀衆的情緒一個出口。”
導演把第三次輿情疏導的機會交給「文娛春秋」，“網上鋪天蓋地質疑一個劇情：獵豹隊長秦鋒爲什麼一直在否定打壓PUA燕破嶽，但這不就是在棍棒教育中成長的我們這一代嗎？”徐紀周更欣慰的是，新一代更年輕的觀衆不太接受這個設定，他們的成長環境更自由。
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儘管其時42歲的徐紀周自覺“火氣有所消解”，已經在弱化並稀釋自己軍旅作品裡一直以來最爲強調的“個性與共性、個人主義與集體主義”的衝突，但整部劇最後的觀感還是讓觀衆有諸多質疑。這纔有了他一次又一次的“輿情疏導”。
這是一個會正面矛盾或傷痛的創作團隊，這一點的人文關懷還體現在：燕破嶽的PTSD設計。過往的軍旅劇中不乏對軍人的刻板印象：勇敢大無畏，不怕吃苦更不怕犧牲。《特戰》創作者提出了自己的疑問：這還是一個活生生的人嗎？他們不會有膽怯有退縮不會受到傷害嗎？走訪退役老兵的結論是，會的。
有問題就會有答案，有病症就會有療法。燕破嶽這個創傷型英雄的多維度成長西天取經難上加難，前有同患PTSD的老兵治療了燕破嶽，後有獵豹中隊長秦峰煞費苦心的搞了一個10天封閉密室的集訓，打開大家的心聲。心理學的介入，正是新一代軍隊訓練的必備手段，也是《特戰》創作區別於其他軍旅劇的最大亮點之一。
04 是生活別演戲，要說話別說詞
對於“青春化”軍旅劇的拍攝，徐紀周自有一套徐氏劇組家規。
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2019年4月，《特戰》在雲南開拍。第一天，徐紀周就對楊洋說，“弟弟，我只有一個要求，你不要演，演——就過了，你要當這裡就是真實的生活。”
“千萬別演，這戲就做自己。”這也是徐紀周對蔣龍的要求，他甚至鼓勵有相聲天賦的蔣龍在表演時二度創作，這才成就了劇中的那個平平無奇押韻小天才呂小天。
如何當劇組是生活？徐式獨家導學給所有人都是一個要求：是生活別演戲，要說話別說詞。
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怎麼理解呢？在徐紀周的劇組片場，演員是“分角色而治”的。比如，飾演破雲天“一家三口”燕破嶽、蕭雲傑、呂小天的三個演員，是不容許在戲外和東南亞毒梟紅蠍團隊有任何交集的，即使在軍營內部，無論戲裡戲外，領導還是領導，兵還是兵。總之，戲裡戲外關係一致，劇情中什麼樣的關係，拍攝間隙還得維持什麼樣的關係。
“白天對砍五刀，晚上還能圍一桌喝大酒吹牛逼，這種關係在我的組不存在。就要他們24小時全方位進去出不來。”如此十個月的沉浸，連徐紀周自己都覺得“心理出問題了”。他明白，也唯有這樣，演員的一部分靈魂纔會進入角色，燕破嶽對周圍人的不信任與冷漠，纔會是藏不住且無需演的。
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這種“提升演員的幸福指數，讓角色成爲生命的一部分”的徐氏導學，在徐紀周過去的拍攝中一以貫之。從《永不磨滅的番號》的男主，到《特戰》後的楊洋，再到將要播出的《狂飆》裡的張頌文……每個演員從徐紀周的片場出來，都需要數月的空白期來把自己從角色裡“洗”出來。
對着「文娛春秋」，製片人李匡寧不吝把“虔誠、熱切、熾熱、愛國”等等感情飽滿的詞彙用來描述徐紀周“極致”的創作狀態。是的，一旦開啓這個直男的軍營熱情，沒什麼能擋得住。
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《特戰》開拍時，影視資本熱潮已過，寒冬來襲。那邊廂“製片方牙癢癢”；這邊廂，劇組浩浩蕩蕩拉開了一個多月的軍事訓練。你沒看錯，是軍訓，科目包括隊列、射擊、格鬥、軍姿軍規生活紀律學習等等，只爲更好打造特種兵的精神面貌——也難怪徐紀周多次表示，這是自己拍攝最任性的一部戲。
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這部由耀客傳媒、磨鐵娛樂和悅凱傳媒三家民營公司聯合出品的商業大製作，睜眼就是流水般的支出。以至於徐紀周自己都坦言，“前期和出品方關係有點緊張。”
徐導把《特戰》自定義爲爽片，並分成幾部電影來拍，在訓練和實戰雙線纏繞敘事的結構下，還要保證每一小部都有實景拍攝的大型動作場面來做“定海神針”。比如第一集裡特種兵在紅蠍水寨營救人質的戲20幾分鐘拍了38天，再比如泥塘戲拍了10天——說白了就是一個字，錢。
苦則苦矣，但徐紀周不想糊弄。他只有一輪一輪的拿着拍攝素材給投資人和視頻平臺吃“定心丸”並“討錢”，才把預估5個月結束的拍攝生生拉長到274天，見證了2019年的春夏秋冬四季變遷，也見證了祖國大西南和大西北的高原山地、沙漠戈壁、熱帶雨林、城市水戰。
日前中國電視藝術委員會舉辦的特戰研討會上，徐紀周表示，“與其說《特戰》是一部軍旅劇，其實更是一部職業劇，全方位展示了科技強軍的成果和信息化部隊的面貌。”
撰稿 | 二三七
編輯 | 文娛春秋劇集策劃組
策劃 | 文娛春秋編輯部
